东亚国家的孩子带有一种被规训的表演性

东亚国家的孩子带有一种被规训的表演性。每个人自记事起，就要开始表演温良恭俭让，做不到，就要 NG 重来。父母以其威权和价值，成为家中的“导演”，以儒家伦理为剧本大纲，在各个场合，要求孩子表演出不同且得体的模样。

若角儿天生会演，且按“剧本大纲”演，能演得好，导演自然省心省力。若角儿不会演，演得太差了，有些地方实在演不下去了，导演会亲自上场示范：此时要以何种身份、持何种信念、做何种表情……若示范之后，角儿还无法表演出来，则有能力有资源的导演会换条路走——人不行，就上技术，试图用“眼药水”瞒天过海，抑或是直接堆特效，转战另一个赛道。

还有一种情况令导演最头痛：角儿会演，但偏偏不按剧本演。这样的角儿，是一等一的不听话不懂事。不听话者，可被归为另一种“无能”。此时，导演会产生两种巨大的满足：威权与价值。用威权纠正、打服“不合规”的角儿，让其按“剧本大纲”演，并借此贬低其“不合规”，将之定义为无能，并为其重新洗脑，重塑价值。

对于这种不听话的角儿，导演是一定要打服的，杀一儆百，杀鸡儆猴，一劳永逸，一举多得，简直是只赚不赔的买卖。打服角儿后，角儿就一辈子离不开导演了：“看看外面的世界吧！群狼环伺，多么危险！导演多么慈悲，救汝于危难之中。”角儿一边心生感激，一边愧疚于自己的“不听话不懂事”，也就自然与导演肝脑涂地、永生永世地捆绑在一起。角儿习得、且会用一辈子表演的，只有两种剧目——样板戏与川剧变脸。

总之，东亚家庭里，导演必须得成就，角儿成不成，不重要。角儿成了，导演是牛的；角儿不成，导演可以随时换用其他兄弟姊妹，甚至用子侄、孙辈重开小号。不管怎样，也无损导演威名。有时候，正因角儿的“无能”，才能体现导演的通天本事。

什么时候，角儿才能意识到，剧本也是人写的。为别人演戏，演不了、演不好了，也可以撂挑子不演。只演自己最擅长、最喜欢、最想演的桥段，或者干脆，从别人的剧本里杀青，彻底褪去表演性的皮，重写自己的剧本，成为自己人生的导演。